也许不是今天，也不是明天，但总有一天，《逆转裁判7》会来的。

逆转粉丝已经被一遍又一遍冷饭整的不太敢相信新作会来了，加上迟迟没有官方消息，“我相信逆转新作要被制作发行”这种想法都快成了一种执念了。

不过我觉得越到这种时候越应该发动《逆转》玩家们逆转思考的能力：不去思考新作会不会发，而是从新作有不得不发的理由来思考。小小的逆转了一下后，和大家交流一下我的想法：假设会开发新作，卡普空有什么理由？让我们从预期的商业效益和编剧创作习惯的角度去考虑新作开发与否的决策。

1.商业效益

作为卡普空麾下销量破千万份的系列作品，逆转系列有着充实的粉丝基础。而《逆转裁判》作为典型的文字AVG游戏，玩法就注定了逆转系列的游戏制作不像卡普空其他千万级系列一样需要大量资源投入，关键在于编剧与制作人选择呈现故事的方式。这样来看，开发逆转新作是典型的“成本低，预期收益稳定”决策，顺着新作会被开发的思路前进，下一步要考虑的是的编剧和制作人的选择。

最初的《逆转裁判》由7个人在10个月内制作完成。（此说法来源于Fami通2015年发布的巧舟×石川次郎制作人对谈）

2.逆转裁判还得是巧舟

《逆转裁判》最重要的是推理故事，也就是说，编剧工作与导演工作是一部逆转作品的灵魂，因为前者主要决定了故事是什么，后者主要决定了故事的呈现。到目前为止，参与过逆转系列作品编剧和导演工作的主要制作人有巧舟，山崎刚，江城元秀。巧舟不必多言，从《逆转裁判》三部曲到《雷顿教授vs逆转裁判》再到最近的《大逆转裁判》，作为该系列的创始人，他展示出了出色的故事呈现和人物塑造，这也让他在玩家心中与这个系列深度绑定。而在巧舟忙于《幽灵诡计》与《雷顿教授vs逆转裁判》时，山崎刚和江城元秀一人作为导演一人作为制作人，也交出了《逆转检事1＆2》，《逆转裁判5》和《逆转裁判6》这四部作品来维护该系列的生命力。如今山崎刚已经离职多年，巧舟与江城元秀在《大逆转裁判2》以导演和制作人的关系有过合作。

此时再开发新作，无论是粉丝认可度还是对逆转系列的熟悉程度，巧舟继续作为编剧和导演工作是个必然的选择。

另外NHK点播最近有了一款新节目就与逆转裁判有关，还请来了巧舟

继续顺着这个思路，假设巧舟继续作为编剧，他会如何处理因为编剧更换导致的“老角色塑造出现偏差，新角色形象不够完整”这一问题呢？这里就从他的创作习惯来猜测。

巧舟的创作习惯是经典的推理作者习惯，《逆转裁判设定集》里巧舟和有栖川有栖的对话文章中提过，巧舟更喜欢无色透明的主人公，作为推理爱好者，他也认为作为侦探，主角应身上带有一些谜团。这点在他的《复苏的逆转》《幽灵诡计》和《大逆转裁判》中也有所体现，三者都给玩家一种讲完故事而角色还有很多谜团的感觉。《幽灵诡计》的故事中没有任何国别信息，除了角色动机要求，没有一点多余的信息设定。另外两款游戏也有这种保持谜团的体现。在这种创作习惯下，我更偏向巧舟会有三种倾向，下面按照他的倾向强度排列：

①重新做一个逆转作品，摆脱所有已成型的角色和故事。

②将过去的人物全部作为配角，重新做出一个角色顺着主系列讲故事。

③选择用心音这个还有很多空白的角色作为新作主角顺着主系列讲故事。

同时考虑到成步堂龙一这些老角色的高商业价值，卡普空肯定会更认可巧舟序号为2或3的倾向。

3.已有的信息能否与猜测重合

① 《逆转裁判7》爆料，从1月就有X博客账号@Majorplayeix在暗示逆转裁判7。这个账号博主在1到6月高强度透露卡普空和世嘉消息后莫名其妙销声匿迹了，一直到今天。这不符合一个爆料博客的更新逻辑，因为这类博客正需要不断地更新动态，靠真假不明但能吊人胃口的消息博人眼球。那么我更倾向于是这个博客泄露了某些真实信息。

② 巧舟的推特账号从2010年开始发帖，是一个宣传新作和记录生活的账号。但是发帖频率一直和工作强度匹配。一工作就好长时间不发帖，连日常都没有。巧舟上一次发动态是24年2月，到现在有2年零7个月，如果他被选为制作人，综合团队变大和需要和公司商业效益同步这两个问题，这个时间来构思新作并制作，是段合理的时间花费。

③ 2026年是逆转裁判25周年，卡普空一般都会在周年纪念上发布一些新的东西。

这么来看，证据和猜想在逻辑上似乎达成了闭环呢。所以玩家大可以去期待《逆转裁判7》，相信巧舟会给我们带来新作的。